BEDIN V.I.P.
ALAN BEDIN
Alan BEDIN
MARGA. O caminho da música vocal
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MARGA. O caminho da música vocal
Da música vocal indiana ao canto moderno
por Patrizia Saterini e Alan BEDIN
Seminário para cantores, mestres de música e fonoaudiólogos
no Laboratório de Voz e Linguagem, via Mariani 20, Ravenna
os registros serão encerrados em 20 de abril de 2018
Patrizia Saterini
PARTE INTRODUTÓRIA
INSTRUÇÕES BÁSICAS
APLICAÇÕES PRÁTICAS DO RAGA
Alan BEDIN
HANGA
Saia do exercício e da fonação
gaman
Posicionamento e solfejo visual dos ressonadores
TROAMEI
Dos sons de notas musicais indianas consideradas "mantrici" a novas técnicas para direcionar a energia vibratória em pontos particulares e específicos do corpo físico.
MÍNIMO 108
Prática útil para disatrofizzare a musculatura do cantor e aliviar a mudança de registro
DESCRIÇÃO
Patrizia Saterini
De acordo com a mitologia indiana, a música tem uma origem divina e foi revelada ao homem porque, através dela, ele pode contatar sua verdadeira natureza. O conhecimento eo uso sábio de música não só são capazes de evocar e despertar a energia especial inerente à entidade chamada música raga (escala / música / módulo estrutura melódica), mas também para abrir a porta no estado de êxtase no performer e quem escuta. A voz, em antigos tratados musicais, é referida como o veículo por excelência para seguir o caminho da música, inequivocamente definida marga, o caminho!
Por essa razão, a música indiana sempre voltou sua atenção para o que pode se tornar um meio extraordinário de evolução: a voz que libera, evoca, transforma, purifica, estimula e controla a energia. Uma série de técnicas vocais foram estruturadas e preservadas ao longo dos séculos para esse fim.
Neste seminário vamos aprender o básico da música vocal indiana, transmitida pela tradição oral e descrita em textos antigos. Usando a voz, vamos aprender uma raga clássica e uma melodia tradicional.
PARTE INTRODUTÓRIA
As origens
As funções da música indiana
O conceito de raga e tala (modo melódico e ritmo)
INSTRUÇÕES BÁSICAS
A emissão vocal
A prática do Akhar e do kharaj
Componentes da raga
APLICAÇÕES PRÁTICAS DO RAGA
Os primeiros passos na exploração da raga
O callan, a dimensão evocativa
Prática vocal de seus típicos movimentos melódicos lentos e rápidos
Aprendendo uma simples melodia indiana na raga escolhida
O ciclo rítmico
Nós aprendemos a improvisar
Alan BEDIN
A técnica usada na música indígena sempre foi transmitida e transmitida oralmente: de professor para aluno, para formar - em nossa visão ocidental - verdadeiras casas musicais: Gharaana.
A falta de um semiografica forma precisa permitiu diferentes estilos para enriquecer um sistema muito mais natural ligado ao aspecto morfoanatomia e percepção, aumentando a consciência do seu sistema fono-articulatória, garantindo vocista um ponto de vista subjetivo, além de extremismo , aos processos de imitação, mimesis ou mesmo osmose como no caso dos cantores de hoje.
A visão muda consideravelmente. O cantor não tende a conformar, mas para perguntar, investigar com o seu som universal na ferramenta Nada que já existe, apoiado por um transcendental (e motivo de ação estética êxtase). "(...) Uma (ação) sem o prefixo (motiv) levaria a uma forma material do ego". Quando o cantor morre a voz vive, significa que o cantor deve corrigir e treinar sua própria voz de dentro e de fora e trazer sua própria mecânica para fora da caixa laríngea.
Visualização e compreensão do epifenômeno da respiração funcional
Propedêutica e inspiração tripartida com reconhecimento dos músculos intrínsecos.
HANGA
Saia do exercício e da fonação
O arranjo pneumophonic: da respiração ao material de som
Desenvolvimento da visão vertical da voz. Método e exercícios práticos
gaman
Posicionamento e solfejo visual dos ressonadores
Exercício pré-didático e corretivo sobre o uso correto e recrutamento dos ressonadores de maneira cíclica.
O escore tonal condiciona o escore tonal através do antigo sistema modal de tampura indiana, utilizando as faixas de tetracorde.
Das vocalizações à nomenclatura silábica com consoantes e vogais que direcionam a atenção em um ressonador preciso para avaliar e praticar o tom da emissão cantada
TROAMEI
Dos sons de notas musicais indianas consideradas "mantrici" a novas técnicas para direcionar a energia vibratória em pontos particulares e específicos do corpo físico.
Exercícios práticos para garantir a qualidade vocal passando da mudança de tensores, recrutando vogais como portadores de mensagem melódica e algumas consoantes como punt
MÍNIMO 108
Praticar disattrofizzare útil para os músculos do cantor e aliviar o log de alterações, e exercício prático para treinar o tensor mudança, e assim suavizar a transição entre o registro modal de uso diário do que o falso rumor 'artistica'attraverso um sistema gestual antiga , envolvendo os membros superiores.
Roupas confortáveis, uma almofada para sentar, material de escrita (quem quiser levar um gravador).
OS PROFESSORES
Patrizia Saterini é professora de canto indígena no Conservatório de Música "A. Pedrollo "de Vicenza.
De 1995 a 2015 foi fundadora e professora da Escola de Música e Dança de Indiana de Vicenza.
Estudos: 1º e 2º grau em tradições musicais extra-europeias com um discurso indológico (canção indígena), diploma em flauta.
Ela deixou para trás um estudo de trinta anos, devido a longos períodos de estadia na Índia sob a orientação de vários professores, incluindo Ritwik Sanyal (Chefe do Departamento de Música indiana da Universidade Varanasi Banaras Hindu - Índia), Sayiduddin Dagar, Savitry Nair, Swami Vibhodananda, CV Chandrashekar e outros.
Pesquisa e experiência: Ele realizou uma pesquisa de vinte anos e recolha de abhangas repertório semi-clássicos e melodias originais sobre os textos dos místicos indianos do XIV ao século XVII, a área de Maharashtra e Braj (resultou em dois CDs de áudio). No norte da Índia (Varanasi, Rishikesh, Vrindavan) tratou principalmente clássica e semi-clássica Hindustani e sul da Índia (Chennai) e repertório da música Carnatic da forma clássica de dança-drama Bharat Natyam. Ele também aprofundou seu conhecimento da música Vedic Saman.
Graças à sua preparação tanto no canto quanto na dança, ele aprofundou os aspectos da consciência corporal aplicada à voz e ao teatro artístico, de acordo com as técnicas antigas do nada yoga.
Ela já se apresentou em festivais internacionais, como Mundus Orientalis e Festival Musical em Lodz (Polónia), Ananda Som (Budapeste), Deepam (Tiruvannamalai, Índia) e muitos concertos de música semi-clássica indiana na Itália, Europa e Índia. Ele realiza seminários de canto indiano clássico e nada yoga (yoga do som). Ele colabora com a Universidade de Varsóvia em um projeto sobre o canto mantrico aplicado ao exercício do corpo.
Ele tem inúmeras produções internacionais de discos.
Ela é autora do livro "Música Indiana - teoria e insights de uma perspectiva ocidental publicada por Edizioni Il Punto d'Incontro. Em preparação, sempre para o mesmo editor, o livro: Nada yoga, a maneira de cantar poder.
Alan BEDIN, voz nascido no grupo - treinamento coletivo deiSinergiasolida Vicenza, premiado com o Telegatto para a música e as letras e reconhecido por 'Academy e Sanremo Jovem Júri para Melhor banda italiana. Cantor com a banda de abertura de muitas etapas dos shows na Itália por B.B. Rei, Blues Brothers e James Brown. Autor dos textos.
Ele participou de 2005-2012 a direção artística eo 'label Arquivo Storicodell'etichetta Cramps Records, o selo da área, os músicos vanguardistas como John Cage e DemetrioStratos. Com dores Records, Rai Trade, A República tem se empenhado em direzioneartistica e fabricação do DVD "The Concert 1979" concerto-homenagem a Demetrio Stratos, criação de assinaturas e compilação dell'Anthologia, série que investiga a expressão dos vários gêneros musicais na Itália. E 'envolvida em vários projectos musicais, do rock ao Free Jazz italiano, composição, e Vanguard (Area, Hommage à Area, Opus Avantra turnê no Japão). Em seguida, em apenas projetos, ampliando sua preparação e consciência de 'uso da voz, segurando concertos ao vivo para voz solo realizando novas composições: harmônica e diplophony cantando estritamente utilizados para o processamento de equipamentos analógicos e digitali.In vários conservador norte da Itália apresentou elaborações sobre sistemas experimentais dedicados ao controle da síntese sonora em tempo real. Ele percebe ambiente musical para ilustrações gráficas e ambientes intangíveis: exposições, performances. Desde 2011, ele tem sido a voz e líder do Magnetophone, um italiano trio jazzístico de música de autor, com quem ele fez mais de 300 concertos. Particularmente segue vários alunos no aprofundamento do canto harmônico e harmônico ao serviço do canto contemporâneo. Escreve para revistas especializadas nacionais e coordena direções artísticas em diferentes clubes da província, colaborando com instituições e empresas. Ele é o criador e coordenador artístico-performático do curso de formação para cantores e professores de canto "A Gran Voce" na CUCA Centro Urbano Cultura Artistica em Sovizzo (VI). Desde 2016, ele cria um projeto musical chamado "Alan Bedin". Canções italianas "para a reavaliação das composições e cantadas em italiano através da linguagem do jazz e da música contemporânea.
Realiza seminários com associações sobre o uso de vocais no canto contemporâneo e realiza performances vocais ou instrumentais (acusmáticas) para exposições e instalações.
Ele colabora com o centro espiritual de Prabhupada Desch, sede da ISKON em Albettone (VI) para a difusão da meditação através do canto do Mantra Hare Krishna. Ele é diretor da Hanuman, escola indiana de música e dança.
Tradução:Google
Pesquisa:Internet
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