BEDIN V.I.P.
MARTINE BEDIN
Design: Memphis-Bordeaux, o caminho para a liberdade
Os grandes momentos do movimento fundado pelo designer e arquiteto italiano Ettore Sottsass em 1981 estão expostos no Museu de Artes Decorativas da cidade de Gironde. Uma ode à impertinência artística.
Candeeiro de chão em alumínio lacado Charleston (1984), de Martine BEDIN (colecção Memphis Milano).
Por trás das paredes austeras da antiga prisão do Museu de Artes Decorativas e Design (MADD) em Bordeaux, eles se parecem com brinquedos adultos tamanho adulto, Lego ou pilha de cubos e cilindros gigantes. Isso significa que, quarenta anos depois de sua criação, a mobília e a iluminação do coletivo italiano Memphis não acabaram surpreendendo, seduzindo ou até mesmo chocando alguns.
Ultrafotogênicos, alegremente caóticos e coloridos, esses objetos antecipam um mundo da imagem da rainha antes do Instagram.
"Não existe na história da revolução design tão forte e memorável como este", diz Constance Rubini, diretora do museu e co-curadora da exposição, que já foi apresentada em Veneza em 2018. " o mobiliário tem tanto caráter que se impõe em majestade neste mundo prisional, como fez no ano passado nos interiores clássicos do palácio renascentista do Grande Canal, o Palazzo Franchetti ", completa o crítico de arte. e a galerista de Milão Jean Blanchaert, co-comissária.
A meio caminho entre arte, design, arquitetura e gráficos, o movimento Memphis, fundado por Ettore Sottsass em 1981, renovou a linguagem das formas e cores. "Nós nos tornamos exploradores. Podemos navegar em rios largos e perigosos e entrar em selvas onde ninguém jamais pisou ", escreveu o mestre em 1981. Inspirado nos quadrinhos, pop art, cinema, música (Memphis é o título "Memphis Blues Again" de uma canção Dylan), que quebrou o velho mundo, daí a programação da exposição como parte da temporada cultural de Bordeaux, sobre o tema 2019 de liberdade.
Boxe Ring Tawayara (1981) em madeira, tatami e seda, por Masanori Umeda (coleção Memphis Milano).
Você tem que imaginar Ettore Sottsass, um artista de 64 anos - já uma lenda (vencedor do muito popular Bússola de Ouro) por sua colaboração com Olivetti - cercando-se com os jovens quarenta anos mais jovem, todos determinados a quebrar as convenções de design funcionalista. Seus nomes ALDO CIBIC Matteo Thun Marco Zanini, Martine BEDIN, e Michele De Lucchi, Nathalie Du Pasquier e George Sowden e vêm de todos os países ... Todos eles vão ganhar fama para sempre. Mas o sucesso não poderia ter existido sem Ernesto Gismondi, empresário e presidente da Artemide, que será o produtor de seus "móveis muito novos" destinados ao maior número.
Fora do "bom gosto"
A primeira coleção, exposta em 18 de setembro de 1981 na Arc 74 Gallery, em Milão, é uma bomba no cenário do design do pós-guerra, ainda fortemente influenciada pela Bauhaus. "Quando chegamos de táxi, vimos a multidão de longe e pensamos em um ataque, porque era comum durante esses anos de chumbo ..." , lembra Martine BEDIN, co-fundadora do grupo Memphis em Bordeaux. Nenhum deles imagina que 2.500 pessoas estavam com pressa em sua abertura. "Depois de Memphis, nada será igual na história do design", leu em Paris Match em 1983. "Quem mais ousaria se casar com glitter de mármore e plástico verde? ", se diverte hoje Constance Rubini, na frente de um trono de cadeira Roma (1986) Marco Zanini.
Cadeira de madeira, plástico startifié, metal e chita, Riviera (1981) por Michele De Lucchi (coleção Memphis Milano).
Ettore Sottsass e seus colegas seqüestram materiais pobres, como laminados plásticos encontrados no banheiro ou na cozinha, e conscientemente se colocam do lado de fora dos cânones do "bom gosto". Eles introduzem padrões de cores e delírios. Por outro lado, as formas se baseiam em um registro clássico, o de Art Deco, com composições geométricas. A estante Carlton em forma de um castelo de cartas torna-se um ícone do design italiano em todo o mundo. Mil primeiras cadeiras, imaginadas por Michele de Lucchi, evocando um planeta e seus satélites em órbita, são rapidamente vendidos no mercado. E a Super Lâmpada de Martine BEDIN, como um brinquedo giratório puxado por uma corda e cheia de lâmpadas nuas, ainda é um best-seller.
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Ultrapotogênicos, alegremente caóticos e coloridos, esses objetos antecipam um mundo da imagem da rainha antes do Instagram, e ao mesmo tempo que Andy Warhol na arte. "Era uma linguagem internacional desenvolvida fora de todas as nações, o sonho de uma cultura global que estava em movimento. O oposto aconteceu, com uma cultura global que fossilizou ", disse Martine BEDIN, perfurando os olhos azuis sob uma franja loira travessa. "Nós éramos totalmente livres. Eu nunca fui capaz de entrar no quadro rígido de uma empresa ou de um sistema ", diz o designer, que leciona há quarenta anos e diz " olhe sempre " .
Uma aventura deslumbrante - durou apenas sete anos, de 1981 a 1988 -, Memphis deixou traços indeléveis enquanto não foi guiada por nenhum manifesto ou teoria. "É um sopro de liberdade que colocou a cultura da democracia no centro das questões, que voltou à frente daquilo que as regras do design elitista rejeitaram, nomeadamente o ornamento e a decoração, promovendo a espontaneidade, sensualidade e humor " , analisa Constance Rubini. Evidenciado por esta cama em forma de anel de boxe como uma piada de estudante, mas também um espelho marcante da vida de um casal. Pesquisa de formulários, mas também pesquisa sociológica e antropológica.
Este movimento "queria dar nova vida ao projeto da palavra" , comentou Karl Lagerfeld - grande colecionador, com David Bowie, Memphis - que foi escolhido em 1990 para fornecer seus desenhos coloridos e brincalhão seu apartamento Monaco. Segundo Jean Blanchaert , citado no catálogo da exposição a ser publicado em breve pela Norma Editions, "o mérito de Memphis é ter feito uma revolução com objetos; tornar-se arte, ela é imortal.
Plaza Wood Dressing Table (1981), com espelho e folheado de madeira, por Michael Graves (Memphis Milano Collection).
Plaza Wood Dressing Table (1981), com espelho e folheado de madeira, por Michael Graves (Memphis Milano Collection). Laurent Gueneau / MADD Bordeaux
Mesa de café de fibra de vidro e mármore, Park Lane (1983) de Ettore Sottsass (coleção MADD-Bordeaux).
Buffet em laminado de madeira e plástico, Casablanca (1981) por Ettore Sottsass (coleção MADD-Bordeaux).
Tradução:Google
Pesquisa:Internet
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