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BEDIN V.I.P.

MARTINE BEDIN 

Martine BEDIN

Memphis: as mulheres que fundaram o movimento mais irônico do design e que a história não pode apagar

O nome de seu ideólogo, Ettore Sottsass, eclipsou o restante dos componentes do coletivo pós-moderno, mas a diretora cultural de Memphis, Barbara Radice, e as exposições recentes são responsáveis ​​por reivindicar o papel de seus designers, que ainda estão ativos.

Exposição de um interior da galeria Memphis Milano.

MARIA DÍAZ DEL RÍO

24 JAN 2020 - 13:20 CET
Antes de optar pela sobriedade do preto e branco de seu uniforme, Karl Lagerfeld viveu um sonho de cor. Seu apartamento em Mônaco era uma espécie de cenário cômico, completamente decorado pelas criações e protótipos do grupo de design pós-moderno italiano Memphis. "O que me seduz nos objetos de Memphis é o humor deles", disse o costureiro quando vendeu toda a sua coleção em um leilão na Sotheby's em 1991. Esse clima contagiante conquistou o mundo desde que esse grupo de designers, arquitetos e artistas comemorou seus primeira exposição em setembro de 1981 em Milão e virou de cabeça para baixo a solenidade de vanguarda dominante na época

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Karl Lagerfeld posa em seu sótão em Mônaco em 1983, cercado por sua coleção de móveis Memphis: estante 'Suvretta', de Ettore Sottsass; Tabela 'Desconhecida', de George James Sowden; Cadeiras 'Riviera', de Michele De Lucchi; e luminária de pé 'Treetops', de Ettore Sottsass. | JACQUES SCHUMACHER
Eles estavam cientes do revolucionário de sua mensagem. "Nós nos tornamos exploradores. Talvez possamos navegar em rios largos e perigosos e entrar nas selvas por onde ninguém nunca andou", aventurou seu principal ideólogo, o italiano Ettore Sottsass. E de certa forma eles alcançaram lugares inexplorados, dinamizando os códigos do Movimento Moderno e do racionalismo, como uma reação vitalística e instintiva para lidar com a gentrificação do design e sua obsessão pela correção.

Sottsass tornou-se o diretor de orquestra desse grupo de artistas internacionais, mas seu nome eclipsou parcialmente o resto dos membros : Hans Hollein, Arata Isozaki, Andrea Branzi, Michele de Lucchi ou o valenciano Javier Mariscal. E também, como aconteceu na Bauhaus , as mulheres do grupo: Martine BEDIN, Natalie du Pasquier, Barbara Radice ou María Sánchez, que recordaram uma exposição recente no Museu de Artes Decorativas e Design (MADD) de Bordeaux , Memphis - campo de plástico .

Martine BEDIN: a lâmpada fundadora

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Martine Berdin, criadora do Super Lamp e fundadora do grupo Memphis. |

 JEANNETTE MONTGOMERY BARRON

Da imaginação de uma delas, Martine BEDIN (Bordeaux, 1957), fundadora do grupo de vanguarda assinado por Sottsass quando ainda era estudante, nasceu a Super Lamp , possivelmente uma das luminárias mais famosas do coletivo e um de seus best-sellers. . Juntamente com outras peças, ele integrou a primeira exposição do grupo e lançou as bases do selo de Memphis: formas retumbantes, simplicidade geométrica e cores fortes. Ele se apresentou como "um cachorrinho que você pode levar com você". De fato, esta peça divertida e prática consiste em uma semi-circunferência com rodas pequenas, que a tornam portátil, e lâmpadas à vista no topo, como um porco-espinho. Hoje continua a ser produzido e comercializado através da galeriaMemphis Milano .

Bedin formou-se em arquitetura em Paris e continuou seus estudos com uma bolsa de estudos em Florença em 1978. Lá ele conheceu membros do movimento de arquitetura radical , interessado em desconstruir a arquitetura clássica para criar novas formas, o que inspiraria sua visão particular de design. . Então, aconteceu que estava no lugar certo na hora certa. Adolfo Natalini, membro do estúdio "radical" Superstudio, convidou-a para participar de uma exposição onde ele conheceu Michele De Lucchi e Ettore Sottsass.

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Super Lamp, de Martine BEDIN, projetada em 1972 e produzida em 1981 para a primeira exposição do grupo de designers.

 | MUSEU VICTORIA E ALBERT

O ano de 1981 marcou o lançamento de Memphis; depois, a notoriedade internacional chegaria e, em alguns anos, se desgastaria. Não por falta de criatividade, mas pelas implicações dos negócios: o tempo gasto em contas, produção ou visitas a salas de exposição em detrimento do design. O começo, no entanto, foi brilhante. A abordagem de seus projetos - "o sentimento de liberdade que estava em seus objetos", como aponta o diretor do MADD, Constantine Rubini - deixou clara a possibilidade de uma estratégia para adquirir relevância internacional. E Rubini explica: "Ernesto Gismondi, presidente da Artemide , distribuiu a coleção por todo o mundo, o que deu ao grupo uma exposição essencial".

No entanto, Sottsass deixou Memphis em 1985 e, pouco depois, Bedin retornou a Paris. Antes disso, ele teve tempo de criar, entre outras peças, a Shelving Lodge (1982), a lâmpada de assoalho Holiday (1983) ou a Western (1982). Algumas de suas peças podem ser vistas em museus, como o protótipo do Super Lamp, na coleção permanente de Victoria & Albert . Hoje, Bedin continua seu trabalho como designer na França, e suas peças mantêm a geometria e a experimentação formal daquelas que ela fez em Memphis, usando mármore, madeira, metal e cerâmica.

Nathalie du Pasquier: febre têxtil

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Nathalie du Pasquier, fundadora de Memphis, concentrou seu trabalho especialmente em têxteis, embora também tenha criado mesas, consoles e armários, como o Emerald.

 | ILVIO GALLO

Enquanto BEDIN trabalhou principalmente no design de lâmpadas, como observado pelo Victoria & Albert Museum, Nathalie du Pasquier (Bordeaux, 1957) focou-se em têxteis e tapeçarias (ou tapetes). O jogo de cores que refletia em seus tecidos marcou a paleta da época, mesmo uma década depois. Du Pasquier também foi a fundadora do coletivo e, coincidentemente, como BEDIN, ela nasceu em Bordeaux. Depois que o grupo foi dissolvido em 1987, ela ficou em Milão e concentrou sua carreira na pintura.

Nos últimos anos, suas impressões voltaram a estar presentes em colaborações para Hay (como esta toalha ou essas almofadas ) ou para a empresa de roupas American Apparel . Além disso, há cinco anos, ele reapareceu na semana de design de Milão com uma linha de tecidos e, nas últimas temporadas, colaborou com Hermès para criar cobertores suntuosos e coloridos.

No início dos anos 80, Memphis parecia o começo de uma era. "O formulário não precisava mais seguir a função, o design era sobre comunicação. Embora muito poucas peças estivessem realmente em produção [quando fizeram seu primeiro show], foi um grande evento no nível da mídia", disse Du Pasquier. A publicação do projeto Dezeen em 2014.

Ela contribuiu para as imagens do grupo com um bom número de peças, como os tapetes do Arizona (1983), Birds (1987) ou Califórnia (1983), a penteadeira Emerald (1985), a mesa Madra (1986) ou a cadeira Nathalie ( 1987), além de um grande declínio nos têxteis. Memphis se tornou uma filosofia e uma maneira de trabalhar que continua a inspirar muitos designers hoje.

Barbara Radice: teoria e memória

Além das peças que sobreviveram no imaginário coletivo, como a Super Lamp ou a livraria Carlton assinada por Ettore Sottsass, o Memphis era um grupo muito prolífico (como pode ser visto na galeria de imagens no final do artigo). Entre outras coisas, eles criaram cerca de trinta vasos de vidro de Murano em um exercício de estilo surpreendente, que pode ser visto em Plastic Field, juntamente com um total de 160 obras icônicas criadas entre 1981 e 1988, e que refletem o espírito irreverente e subversivo daqueles Jovens designers Como um artigo do Paris Match declarou em 1983: "Depois de Memphis, nada foi o mesmo na história da decoração de interiores".

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Toilet Emerald (1985), de Nathalie du Pasquier. 

| MADD BORDÉUS / LAURENT GUENEAU

Nesse sentido, o trabalho de críticos, curadores, escritores e cronistas que registraram, em livros e exposições, um movimento cujos princípios teóricos eram tão atraentes e inovadores quanto as gravuras também contribuíram para a subsequente celebridade do movimento. Objetos multicoloridos. Daí a importância do trabalho de Barbara Radice (Como, Itália, 1943), fundadora e diretora cultural do grupo, autora entre outros, Memphis. Pesquisa, experiências, resultados, fracassos e sucessos de novo design e Memphis. O novo estilo internacional. Seus livros não apenas espalharam o novo estilo, mas também mostraram que ele tinha uma base intelectual e que não era uma simples diversão extravagante. Em um mundo tão dinâmico quanto o de móveis e design de produtos, os livros são essenciais porque registram os objetos quando esses mesmos objetos desaparecem.

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Vasos de vidro de Murano do grupo Memphis.

 | MADD BORDÉUS / LAURENT GUENEAU

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À esquerda, lâmpada Bordeaux, de Nathalie du Pasquier (1981). À direita, penteadeira Plaza de Michael Graves (1981). |

 MADD BORDÉUS / LAURENT GUENEAU

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À esquerda, Charleston, de Martine BEDIN (1984). À direita, cama Horizon de Michele de Lucchi (1984), colcha impressa Ariozona, de Nathalie du Pasquier (1983) e Kristall (1981), de Michele de Lucchi. |

 MADD BORDÉUS / LAURENT GUENEAU

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À esquerda, cadeira Riviera de Michele de Lucchi (1981) e, em primeiro plano, mesa de terraço de Kyoto, por Shiro Kuramata (1983). À direita, o gabinete D'Antibes (1981), de George J. Sowden. | MADD BORDÉUS / LAURENT GUENEAU

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À esquerda, a estante Suvretta (1986), de Ettore Sottsass, e em primeiro plano o relógio Metropole (1982), de George J. Sowden, da coleção Memphis Milano. À direita, acima, bule Sepik (1983), e abaixo, Colorado (1983), ambos de Marco Zanini. 

| MADD BORDÉUS / LAURENT GUENEAU

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À esquerda, gabinete Fuji de Arata Isozaki. À direita, a garçonete Hilton (1981), de Javier Mariscal, sobre fundo estampado de Nathalie du Pasquier. 

| MEMPHIS MILANO

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Tawaraya (1981), de Masanori Umeda. Esse anel-tatami era uma das peças principais da sala de jantar de Karl Lagerfeld em seu sótão em Mônaco. 

| MADD BORDÉUS / LAURENT GUENEAU

Traduçao:Google
Pesquisa:Internet