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BEDIN V.I.P.

MARTINE BEDIN

Martine BEDIN

Memphis: quarenta anos de kitsch e elegância

por FRANCESCA GUGLIOTTA

 

O grupo Memphis, 1981 © Memphis SRL
Foto: Alberto Bianchi Abrici  

O Vitra Design Museum celebra o 40º aniversário do aparecimento de um dos movimentos mais influentes do design, incluindo objetos pop, anárquicos e extremamente comunicativos

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É a noite de 11 de dezembro de 1980: um grupo de designers se reúne na sala de estar de Ettore Sottsass . Um disco reproduz repetidamente a música " Preso no interior do celular com o Memphis Blues Again " de Bob Dylan: nasce o movimento  Memphis , com referência à antiga capital dos faraós egípcios e à cidade natal de Aretha Franklin e Elvis Presley no Tennessee. Um movimento não estruturado, um experimento em vez de um movimento; entre os protagonistas, além do mentor  Ettore Sottsass e sua esposa Barbara Radice, os designers Aldo Cibic, Matteo Thun, Marco Zanini, Martine BEDIN , Michele De Lucchi, Nathalie Du Pasquier, George Sowden, Ernesto Gismondi , presidente da Artemide faleceu recentemente, ao qual se somam muitos outros, como Alessandro Mendini, Andrea Branzi, Michael Graves, Hans Hollein, Arata Isozaki, Shiro Kuramata e Javier Mariscal. Em setembro de 1981 Memphis estreou-se com sua primeira coleção, 55 peças apresentadas em Milão, por ocasião do Salone del mobile, em 19 de setembro de 1981 no showroom Arc '74 de Brunella e Mario Godani no Corso Europa 2. "Agora vamos  fala sobre os 40 anos do surgimento de um dos fenômenos do design mais influentes das últimas décadas ”, afirma Mateo Kries, diretor do Vitra Design Museum e curador da exposição Memphis: 40 anos de kitsch e elegância de 6 de fevereiro a 23 de janeiro de 2022 na Vitra Design Museum Gallery. «O subtítulo   O kitsch e a elegância captam a tensão que tem caracterizado a filosofia e o design do grupo Memphis ”, continua a curadora. “Por um lado, Memphis queria quebrar as regras do chamado bom gosto e brincava com elementos do kitsch, da cultura pop, da publicidade, das culturas não ocidentais, para citar apenas algumas das influências muito heterogêneas. Por outro lado, as obras de Memphis eram tudo menos aleatórias ou simplesmente anárquicas, eram meticulosamente compostas e o resultado era um novo tipo de elegância, uma elegância nervosa, como você poderia dizer. Não a elegância modernista do vidro e do aço, mas uma elegância pós-moderna que espelhava o mundo da mídia, da globalização, um pouco como na moda, onde elegância e provocação nunca foram vistas como oponentes, mas duas faces de uma mesma coisa ”.

 

Karl Lagerfeld em seu apartamento mobiliado em Monte Carlo Memphis, 1982 © Foto: Jacques Schumacher / VG Bild-Kunst, Bonn 2021   

O grupo Memphis, apesar da curta existência, de 1981 a 1987, revolucionou a história do design, com cores vivas e desenhos que parecem saídos das páginas de banda desenhada: «Um acontecimento verdadeiramente surpreendente para aqueles anos. Quando a primeira coleção foi apresentada em Milão , havia uma grande multidão em frente à galeria e um clamor internacional imediato pelo radicalismo desta nova abordagem de design, como o sucesso imediato de uma nova canção pop ».
Cores, padrões, mas não só: « Memphis reflecte o espírito dos anos oitenta , deixou para trás as tendências politizadas dos anos sessenta e setenta e celebrou um estilo de vida mais hedonista.Foi o primeiro movimento de design a refletir verdadeiramente a influência revolucionária da mídia eletrônica no design , reconhecendo que, na era da comunicação visual, os objetos seriam mais percebidos como sinais de comunicação, então o designer teve que projetar sua mensagem . Embora Memphis quisesse superar o dogma do modernismo, isso não era contra o funcionalismo: eles simplesmente reconheceram que a mensagem de um objeto também faz parte de sua função . Essa ideia, que poderia ser chamada de "descoberta famosa" no design, teve uma grande influência no design desde então, pois libertou os designers da função simples do design: é contar histórias ".
Apartamento mobiliado de Karl Lagerfeld em Monte Carlo, Memphis, 1982 © Jacques Schumacher / VG Bild- Kunst, Bonn 2021
 
Uma explosão de cores, padrões e formas fantásticas, muito mais do que uma simples fuga ou protesto, continua o curador: “ Memphis queria criar um design que não fosse isolado numa torre de marfim , mas que refletisse o seu rápido e por vezes contraditório Tempo. Um mundo de globalização, de cultura visual, um mundo em que a fronteira entre alta cultura e cultura popular não existe mais, um mundo de publicidade e consumismo ». Os motivos também tinham outro significado: “Eles refletiam a importância que os designers de Memphis queriam dar à superfície de um objeto, para eles a superfície de um objeto funcionava como uma TV ou tela de computador, era usada para comunicar uma mensagem . E ao mesmo tempo, ao fazer isso,ornamento no design . O design modernista sempre foi estritamente oposto ao ornamento, conforme condensado no famoso texto Ornamento e Crime de Adolf Loos . Memphis provou que um ornamento ou padrão também pode ser algo muito progressivo, você só precisa reinventá-lo e fazê-lo parecer novo novamente. E isso é o que eles fizeram com seu pensamento revolucionário na superfície de um objeto e os links para a teoria da mídia que estabeleceram. Visto de hoje, isso parece muito visionário: imagine que em 1981 estávamos apenas no início da era do computador, mas Memphis percebeu que essa nova era também revolucionaria o design , que se tornaria muito mais centrado em imagens e histórias ”.

 

Muitos objetos em exposição, da estante escultural Beverly de Ettore Sottsass à poltrona multicolorida de Bel Air de Peter Shire , à Super lampada de Martine BEDIN, “Mas também fotografias, uma animação digital de alguns dos melhores esboços de designers de Memphis, pôsteres históricos ou designs de interiores e residências que tentaram transmitir as ideias de design de Memphis em uma escala maior. Também iremos preparar um tour online que permitirá que as pessoas vejam a exposição à distância ». Memphis nasceu assim, numa sala de estar, dos desenhos (e sonhos) de um grupo de amigos: «Hoje o mundo está muito mais fragmentado do que no início dos anos 80, por isso duvido que algo como Memphis possa ser criado hoje. Hoje temos outros desafios, desafios políticos, sociais e ecológicos que exigem outras soluções. Temos designers importantes, mas muitos deles trabalham mais como indivíduos. Acho que Memphis também nasceu de encontros pessoais diretos de vários grandes criativos e da Não dá para recriar na comunicação digital, tem que sentar junto, comer macarrão, beber vinho e aí vem a ideia ... ».

Tradução:Google
Pesquisa:Internet